Les bijoux de Paris : un vent de légèreté

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La première boutique parisienne de la maison Le Gramme met à l’honneur la grâce et la rigueur avec des moulures du danseur étoile Germain Louvet sculptées par l’artiste Arnaud Kalos.
La première boutique parisienne de la maison Le Gramme met à l’honneur la grâce et la rigueur avec des moulures du danseur étoile Germain Louvet sculptées par l’artiste Arnaud Kalos.

À partir des années 1940, la danse fait partie intégrante du registre créatif de Van Cleef & Arpels grâce notamment à l?amitié nouée entre Claude Arpels et Georges Balanchine. Ici un clip danseuse de 1952.

© Patrick GriesL'après-crise est toujours chez les grands joailliers une période de questionnements et de mises en cause des codes. Des codes esthétiques, mais aussi des codes narratifs. Durant la seconde moitié des années 1940, de grandes maisons comme Cartier adoptent les théories du mouvement Cobra, qui prône une expression délivrée de tout intellectualisme. Elles s'inspirent également des artistes français de l'abstraction lyrique qui privilégient l'immédiateté du geste.

Ce nouveau paradigme s?exprimait par des créations d?une grande légèreté construites en réseaux de fils parallèles où le fil d?or laissait toute sa place à l?espace. Chez Van Cleef & Arpels, cette ode à la légèreté s?illustra par l?amitié entre Claude Arpels, qui était installé à New York, et George Balanchine, qui avait cofondé le New York City Ballet. La philosophie de ce pionnier de la danse aux États-Unis peut être éclairée par cette citation : « Je ne suis pas un intellectuel, un cerveau. Je suis un sot, je suis né comme ça. La plupart des chorégraphes aujourd'hui s'inspirent de Freud, de Jung. Moi, je suis moi-même. J'essaie de trouver des équivalences à mes sentiments, à mes sensations, mais tout cela est inexplicable. On ne peut trouver que des comparaisons. » Cette amitié [...] Lire la suite

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